Friday, September 25, 2020

मियां नसीरुद्दीन -कृष्णा सोबती (XI )

 

मियां नसीरुद्दीन

कृष्णा सोबती

 

_____________________________________________________

 

‘मियां नसीरुद्दीन’ एक संस्मरणात्मक शब्दचित्र भी है। दिल्ली में साहित्य, राजनीति, कला के अनेक मसीहा रहते हैं। उन्हीं में एक हैं मियां नसीरुद्दीन, जो नानबाइयों के मसीहा हैं। मसीहा का अर्थ होता है-उद्धार करनेवाला दैवीय व्यक्ति। तरह-तरह की रोटियां बनाना एक कला है और वे इस कला को बचाना चाहते हैं।

­­­­­­­­­­­­­­­­­­­­­­­­­­_________________________________________________________________


लेखिका एक दिन जामा मस्जिद के पास मटियामहल के गढ़ैया मुहल्ले की तरफ़ गई। वहां एक अंधेरी-सी दूकान में उसने आटा सनते देखा और समझा कि सेवइयां बनाने की तैयारी हो रही होगी, पर पूछने पर पता चला कि वह दूकान खानदानी नानबाई मियां नसीरुद्दीन की थी, जो छप्पन प्रकार की रोटियां बनाने की कला में माहिर थे।

उस समय मियां नसीरुद्दीन खटिया पर बैठे बीड़ी पी रहे थे। स्पष्टत: लग रहा था कि उन्होंने बहुत सारे मौसम देखे हैं। उनके चेहरे पर काइयांपन और भोलेपन के मिले-जुले भाव थे और उनका माथा देख  कर लग रहा था  कि वे मजे हुए कारीगर हैं।

 

जब लेखिका ने उनसे कुछ बातें करनी चाही तो मियां नसीरुद्दीन ने समझा कि वह अखबारनवीस है। मियां नसीरुद्दीन मानते थे कि अखबार छापना और पढ़ना निठल्ले लोगों का काम है।

 

मियां नसीरुद्दीन ने बताया कि तरह-तरह की रोटी बनाने की कला उन्होंने अपने वालिद उस्ताद से सीखी है और उनके गुज़र जाने पर उनकी दूकान उन्होंने संभाल ली। कोई और काम खोजने के लिए घर से निकले ही नहीं।

मियां नसीरुद्दीन के वालिद का नाम मियां बरकत था और वे शाही नानबाई थे। उनके दादा मियां कल्लन आला शाही नानबाई के नाम से मशहूर थे। उन्होंने बताया कि जैसा वालिद उस्ताद ने सिखाया, वैसा ही उन्होंने सीखा। वे मानते हैं कि उस्ताद कई बार अपने शागिर्द को दंड भी देता है, जो ज़रूरी है। कोई भी काम सीखने के लिए शुरू से शुरू करना पड़ता है। कोई सीधे ऊंची कक्षा में नहीं पहुंच जाता है। इस प्रकार तालीम  की भी तालीम होती है। बड़ी तालीम (शिक्षा) प्राप्त करने से पहले और भी तालीम (तैयारी) लेनी पड़ती है। उनकी प्रगति में खोमचा (छोटे पैमाने पर काम करना) लगाना भी शामिल है। उन्होंने भी बरतन धोना, भठ्ठी बनाना, भठ्ठी सुलगाना सीखा था।

वे लेखिका को बताते हैं कि उनके इलाके में अनेक नानबाई हैं, पर कोई खानदानी और बादशाह के बावर्चीखाने से संबंध रखने वाले के खानदान से नहीं है। यह पूछने पर कि उनके बुज़ुर्गों ने किस बादशाह के बावर्चीखाने में काम किया था तो मियां नसीरुद्दीन ने लेखिका की बातों में रुचि लेनी बंद कर दी और दूकान में काम करनेवालों को निर्देश देने लगे। स्पष्ट था कि उन्हें बादशाह का नाम नहीं पता था और वे अपने पूर्वजों की प्रशंसा में कुछ ज्यादा ही बोल रहे थे।

लेखिका के यह पूछने पर कि ये काम करने वाले उनके शागिर्द हैं क्या, तो नसीरुद्दीन ने कहा कि वे उन्हें मज़दूरी देते हैं। लेखिका उनके बेटे-बेटियों के बारे में भी पूछना चाहती थी, पर उनके चेहरे के भाव देखकर उसने नहीं पूछा।

भठ्ठी पर कौन-कौन सी रोटियां बनती हैं? इस सवाल के ज़वाब में उन्होंने बाकरखानी, शीरमाल, ताफ़तान, बेसनीम खमीरी, रूमाली गाव, दीदा, गाज़ेबान, तुनकी आदि रोटियों के नाम बताए।

मियां नसीरुद्दीन  को इस बात का अफ़सोस है कि रोटियां बनाने की कला की कद्र करनेवाले और तरह-तरह की रोटियां बनाने की कला जानने वाले कम होते जा रहे हैं। इसी कारण रोटी बनाने की कला भी समाप्त होती जा रही है।

_________________________________________________________________ 

शब्दार्थ

 

नानबाई-रोटी बनाने व बेचनेवाला

काइयां-चालाक

पेशानी-माथा

तेवर- मुद्रा/भाव

पंचहजारी- पांच हजार सैनिकों के मनसबदार की तरह

अखबारनवीस-पत्रकार

इल्म- ज्ञान

आंखों के कंचे-आंखों की पुतलियां

नगीनासाज़- अंगूठी आदि के नग लगानेवाला

आईनासाज़- दर्पण/मिरर बनाने वाला

मीनासाज़-सोने-चांदी के आभूषण पर रंग करने वाला

रफ़ूगर-फटे कपड़ों को उसी रंग के धागे पहले जैसा बनानेवाला

रंगरेज-कपड़े रंगनेवाला

तंबोली- तांबुल (पान) लगाने-बेचनेवाला

फ़रमाना-कहना

मरहूम-स्वर्गवासी/दिवंगत

उठ जाना- देहांत हो जाना

ठीया-स्थान

लमहा-क्षण

आला-बड़ा/अदना-छोटा

नसीहत-सीख/शिक्षा/उपदेश

बजा फ़रमाया-सही कहा

शागिर्द-शिष्य

परवान-प्रगति/उन्नति

मदरसा-विद्यालय

कच्ची- एल केजी/ यू केजी आदि

जमात-कक्षा/श्रेणी

ज़हमत उठाना-कष्ट करना

वालिद-पिता/वालिदा-माता

उस्ताद-गुरु/सिखानेवाला/ज्ञानी

अख्तियार करना-स्वीकार करना/अपनाना

हुनर-कला

कूच करना-रवाना होना (यहां-देहांत होना)

मोहलत-समय/अवकाश

मज़मून-कथन/विषय/बात

शाही-बादशाह से संबंधित

बावर्चीखाना-रसोई

बेरुखी-उपेक्षा

रुक्का-चिठ्ठी/पत्र

अंधड़-आंधी

आसार-संभावना

गुमशुदा-खोई हुई (यहां भूली हुई)

कद्रदान-प्रशंसक

प्रश्न अभ्यास 

1.     मसीहा का क्या अर्थ है?

2.     मियां नसीरुद्दीन को नानबाइयों का मसीहा क्यों कहा गया है?

3.     लेखिका मियां नसीरुद्दीन से बात करने  को उत्सुक क्यों हो गई?

4.     स्वयं को खानदानी नानबाई साबित करने के लिए मियां नसीरुद्दीन ने कौन-सी कहानी सुनाई?

5.     बादशाह का नाम पूछने पर लेखिका की बातों  में मियां नसीरुद्दीन की दिलचस्पी क्यों कम हो गई?

6.     मियां नसीरुद्दीन की कौन-सी बात आपको सबसे ज्यादा अच्छी लगी और क्यों?

7.     ‘तालीम की तालीम भी बड़ी चीज़ होती है।’ इस कथन का अर्थ स्पष्ट कीजिए।

8.     मियां नसीरुद्दीन को किस बात का अफ़सोस है?

9.     मियां नसीरुद्दीन का शब्दचित्र 50-60 शब्दों में प्रस्तुत करिए।

10. ‘वर्तमान  समय में अखबार/जनसंचार माध्यमों की भूमिका’ पर एक 150 शब्दों में आलेख लिखिए।

_________________________________________________

 

राजेश प्रसाद                व्हाट्सऐप 9407040108           psdrajesh@gmail.com

औपचारिक पत्र-लेखन/सम्पादक के नाम एक पाठक का पत्र-लेखन

 

औपचारिक पत्र-लेखन/सम्पादक के नाम एक पाठक का पत्र-लेखन  

दिनांक : 18.09.2020

सेवा में

सम्पादक

दैनिक हिन्दुस्तान

कैलगढ़ कालोनी, वाराणसी

विषय : आनंद नगर कालोनी के पोस्ट मैन की लापरवाही

महोदय,

मैं गत पांच वर्षों से आपके सम्मानित समाचार पत्र का नियमित पाठक हूँ और मैं आनंद नगर क्षेत्र का निवासी हूँ । आपके सम्पादन में समाचार-पत्र में उत्कृष्ट सामग्री प्रकाशित होती है।

महोदय, मेरे क्षेत्र का पोस्टमैन अपने काम के प्रति अत्यंत लापरवाह है। वह एक सप्ताह की डाक किसी एक दिन बांटने के लिए निकलता है। इसके कारण बहुत ज़रूरी चिठ्ठियाँ भी समय पर नहीं मिल पाती हैं। पिछले सप्ताह मेरे छोटे भाई की प्रवेश परीक्षा का प्रवेश-पत्र आना था, जो समय पर नहीं मिल सका। इस कारण उसे परीक्षा देने में बहुत कठिनाई का सामना करना पड़ा। मैं डाक-विभाग के उच्चाधिकारियों से इस सन्दर्भ में शीघ्र एवं उचित कार्रवाई करने का आग्रह करता हूँ।

आशा करता हूँ कि मेरे इस पत्र को आपके सम्मानित समाचार पत्र में स्थान मिलेगा।

भवदीय,

ह/-

       (वैभव पाण्डेय)

15 /4, आनंद नगर कालोनी चितईपुर

               वाराणसी

______________________________________________________________________

कृपया ध्यान दें

 

            महोदय और भवदीय के बीच 130 शब्द हैं. इस प्रकार ऐसे पत्र में अधिकतम 150 शब्द हों तो             पर्याप्त होगा.

            ह/- के स्थान पर हस्ताक्षर करते हैं.

            नीले रंग में औपचारिकता है. इसके लिए 30-40 % अंक होते हैं.

            काले रंग में पत्र की विषय-वस्तु है. इसके लिए 60-70 % अंक होते हैं.

_______________________________________________________________________

राजेश प्रसाद                        व्हाट्सैप 9407040108               psdrajesh@gmail.com

Monday, August 31, 2020

जाति-प्रथा और श्रम-विभाजन / मेरी कल्पना का आदर्श समाज - भीमराव अंबेडकर

 

जाति-प्रथा और श्रम-विभाजन

मेरी कल्पना का आदर्श समाज

 

भीमराव अंबेडकर

 

पाठ के बारे में : अंबेडकर ने ये दोनों लेख 1936 में एक भाषण के रूप में लिखे थे , किन्तु बाद में पुस्तक ‘एनीहिलेशन आफ़ कास्ट’ में शामिल कर दिए गए। जाति-प्रथा और श्रम विभाजन में लेखक ने मज़बूत तर्क देकर यह सिद्ध किया है कि जाति प्रथा को श्रम-विभाजन के रूप में स्वीकार नहीं किया जा  सकता। मेरी कल्पना का आदर्श समाज में लेखक ने बताया है कि वे कैसे समाज का सपना देखते हैं।

आज के जाति-मज़हब पर आधारित विषाक्त सामाजिक और राजनैतिक माहौल में इन दोनों लेखों की प्रासंगिकता ज्यादा है।

_________________________________________________________

 


जाति-प्रथा और श्रम-विभाजन

सारांश

यह अफ़सोस की बात है कि आज भी जाति-प्रथा को बढ़ावा देनेवाले लोग मौज़ूद हैं। वे कहते हैं कि कार्य-कुशलता के लिए श्रम-विभाजन ज़रूरी है और जाति-प्रथा भी श्रम-विभाजन का ही रूप है।

पर अंबेडकर जाति-प्रथा को श्रम विभाजन के रूप में अस्वीकार करते हैं और कहते हैं-

1.जाति-प्रथा श्रम विभाजन के साथ-साथ श्रमिकों का अस्वाभाविक विभाजन भी करती है और विभिन्न वर्गों को ऊंच-नीच भी घोषित करती है। ऐसा संसार के किसी समाज में नहीं पाया जाता है।

2. यह मनुष्य की रुचि पर आधारित नहीं है। व्यक्ति अपने कार्य या पेशे का स्वयं चुनाव नहीं करता है।

3. इसमें व्यक्ति के प्रशिक्षण अथवा निजी क्षमता का विचार किए बिना और माता-पिता के सामाजिक स्तर के अनुसार गर्भ-धारण के समय से ही उसका पेशा निर्धारित हो जाता है।

4.व्यक्ति जीवन-भर के लिए एक पेशे से बंध जाता है। पर जाति-प्रथा के कारण वह अपना पेशा नहीं बदल सकता है। कई बार उसके भूखों मरने की नौबत आ जाती है।

5. आधुनिक युग में उद्योग-धंधों में तकनीक बदलती है। जैसे-कुम्हार का काम आजकल लगभग बंद है। इस प्रकार जाति-प्रथा बेरोज़गारी का भी एक बड़ा कारण है।

5. काम में अरुचि के कारण लोग टालू काम करते हैं। इस प्रकार आर्थिक दृष्टि से भी जाति-प्रथा हानिकारक है।

ये सब जाति-प्रथा के खेदजनक परिणाम हैं।

 

***

 

मेरी कल्पना का आदर्श समाज

सारांश

 

अम्बेडकर के अनुसार, उनकी कल्पना का आदर्श समाज स्वतंत्रता, समता और भ्रातृता पर आधारित होगा।

स्वतंत्रता, समता और भ्रातृता-इन तीन आदर्शों को फ़्रांसीसी क्रांति के नारे में शामिल किया गया था।

भ्रातृता अर्थात भाईचारे कोई कैसे विरोध कर सकता है!

किसी भी समाज में इतनी गतिशीलता होनी चाहिए कि जिससे कोई भी ज़रूरी परिवर्तन समाज  के एक छोर से दूसरे छोर तक पहुंच सके।

सबका हित होना चाहिए और सबका हिस्सा होना चाहिए और सबको सामाजिक जीवन में अबाध सम्पर्क के साधन और अवसर उपलब्ध होने चाहिए। इसी का नाम लोकतंत्र है।

लोकतंत्र केवल शासन का तरीका नहीं है, यह सामूहिक जीवन जीने का तरीका है और समाज के अनुभवों के आदान-प्रदान का नाम है।

स्वतंत्रता का कोई कैसे विरोध कर सकता है!

गमन और आगमन की स्वतंत्रता, जीवन और शारीरिक सुरक्षा की स्वतंत्रता का तो कोई विरोध नहीं कर सकता। इसी प्रकार सम्पत्ति का अधिकार, व्यावसायिक औजार और अन्य वस्तुएं रखने के अधिकार पर भी किसी को कोई आपत्ति नहीं हो सकती।

अत: यदि कोई मनुष्य अपनी शक्ति और क्षमता का प्रयोग कर सकता हो तो इसकी भी उसे क्यों न स्वतंत्रता होनी चाहिए!

व्यक्ति अपनी शक्ति, क्षमता, रुचि से मनचाहा कार्य कर सके-जातिप्रथा का समर्थन करने वाले उसे यह स्वतंत्रता देने के लिए तैयार नहीं होंगे। इसका अर्थ उसे दासता में जकड़ कर रखना होगा!

दासता केवल कानूनी नहीं होती है, बल्कि जब कुछ लोगों को दूसरों द्वारा निर्धारित कार्य-व्यवहार करने के लिए विवश किया जाता है तो यह भी दासता ही है। ऐसी स्थिति कानूनी दासता न होने पर भी पाई जा सकती है। जाति-प्रथा में यह स्थिति पाई जा सकती है क्योंकि व्यक्ति को अपनी इच्छा के विरुद्ध पेशे अपनाने पड़ते हैं।

समता पर भी विचार करना चाहिए।

समता का विरोध करने वाले कह सकते हैं कि क्षमताओं की दृष्टि से सभी मनुष्य बराबर नहीं होते हैं। एक तरह से उनका कहना सही भी है। पर क्षमता आती कहां से है!

मनुष्य की क्षमता तीन बातों पर निर्भर होती है-

1.     शारीरिक वंश परम्परा (व्यक्ति को माता-पिता से कैसे ‘जींस’ मिले हैं)

2.     सामाजिक उत्तराधिकार (पढ़ाई-लिखाई, वैज्ञानिकता, माता-पिता की कल्याण-कामना, सभ्यता और संस्कृति-जिनके कारण लोग वनों और गांवों में रहनेवालों की अपेक्षा विशिष्ट हो जाते हैं)

3.     मनुष्य के अपने प्रयत्न

इन तीन दृष्टियों से मनुष्य बराबर नहीं होते हैं । तो क्या समाज को भी उनके साथ असमानता का व्यवहार करना चाहिए!

एक उदाहरण-एक परिवार में सभी बच्चे बराबर नहीं होते, तो क्या कमज़ोर बच्चे का तिरस्कार करना चाहिए!

असमान प्रयत्न के कारण असमान व्यवहार अनुचित नहीं है। पर प्रत्येक व्यक्ति को अपनी क्षमता का विकास करने का प्रोत्साहन भी दिया जाना चाहिए, अन्यथा वे लोग बाज़ी मार ले जाएंगे जिन्हें उत्तम कुल, शिक्षा, पारिवारिक ख्याति, पैतृक सम्पदा, व्यावसायिक प्रतिष्ठा का लाभ पहले से मिला है।

इस प्रकार समता वास्तविक संसार में एक अर्थ में असम्भव होते हुए भी नियामक सिद्धांत है। राजनीतिज्ञ आम  जनता से जब बात-व्यवहार करता है तो वह मान लेता है कि सब बराबर हैं। एक उदाहरण-कक्षा में में शिक्षक सभी आत्र-छात्राओं को बराबर मानकर ही व्यवहार करता है। इस प्रकार एक व्यवहार्य सिद्धांत की आवश्यकता पड़ती है।

आवश्यकता और क्षमता की दृष्टि से भिन्न-भिन्न व्यवहार कितना भी आवश्यक और उचित क्यों न हो, मानवता की दृष्टि से समाज को दो श्रेणियों में नहीं बांटा जा सकता।

इस प्रकार समता कल्पना की वस्तु है, फ़िर भी एक नियामक सिद्धांत है। इस सिद्धांत का व्यवहार किया जाता है।

प्रश्न अभ्यास

1.    अंबेडकर जाति-प्रथा को श्रम-विभाजन का रूप किन आधारों पर अस्वीकार करते हैं?

2.    अंबेडकर के अनुसार ‘दासता’ की व्यापक परिभाषा क्या है?

3.    अंबेडकर समानता को एक व्यवहार्य सिद्धांत मानने की बात क्यों करते हैं? इसके पीछे वे क्या तर्क देते हैं?

4.    अंबेडकर ने भावनात्मक समत्व की मानवीय दृष्टि से जाति-प्रथा का उन्मूलन चाहा है तथा कहा है कि भौतिक स्थितियां और सुविधाएं  सबको उपलब्ध होने से भावनात्मक समत्व की स्थापना हो सकेगी। क्या आप इससे सहमत हैं? समझाइए।

5.    लेखक ने ‘भ्रातृता’ शब्द का प्रयोग किया है। क्या इसमें स्त्रियां शामिल हैं? आप ‘भ्रातृता’ शब्द से कहां तक सहमत हैं? क्या इसके बदले में आप कोई ज्यादा उचित शब्द सुझा सकते हैं?

6.    ‘जाति-प्रथा का विष’ इस विषय पर 150 शब्दों में एक सारगर्भित अनुच्छेद लिखिए।


____________________________________________

राजेश प्रसाद                   व्हाट्स ऐप 9407040108               psdrajesh@gmail.com

गज़ल - फ़िराक गोरखपुरी

 

गज़ल

फ़िराक गोरखपुरी

_____________________________

फ़िराक गोरखपुरी (रघुपति सहाय) उर्दू के श्रेष्ठतम कवियों में से एक हैं। डिप्टी कलेक्टरी छोड़कर वे इलाहाबाद विश्वविद्यालय में अंग्रेज़ी के प्रोफ़ेसर बने थे। गुले-नग्मा उनकी श्रेष्ठतम रचना है।

फ़िराक की भाषा उर्दू है, पर उन्होंने लोकप्रचलित भाषा में काव्य-रचना की है। इसीलिए उनकी भाषा में लोकभाषा, हिन्दी और संस्कृत के तत्सम शब्द भी मिल जाते हैं।

_________________________________________________________________

 

नौरस गुंचे पंखड़ियों की नाजु़क गिरहें खोले हैं
या उड़ जाने को रंगो-बू गुलशन में पर तोले हैं।

सुबह का समय है। नए रस से भरी हुई कलियाँ अपनी पंखुड़ियों

की कोमल गांठें खोल रही हैं अर्थात कलियाँ खिल रही हैं;  

या फिर रंग और गंध उपवन में उड़ने-बिखरने की तैयारी कर रही हैं !

दोनों बात एक ही हैं। कलियाँ खिलेंगी तो रंग और गंध का प्रसार भी होगा

  

 

 

तारे आंखें झपकावें हैं, ज़र्रा-ज़र्रा सोये हैं
तुम भी सुनो हो यारो! शब में सन्नाटे कुछ बोले हैं।

रात का समय है। तारे टिमटिमा रहे हैं और प्रत्येक कण

सो रहा है । चारों तरफ रात का सन्नाटा फैला है । कवि कहता है कि

मित्रों, अगर तुम सुन सको तो सुनो, सन्नाटा कुछ कह रहा है ।

कवि को उस सन्नाटे में भी कोई सन्देश सुनाई पड़ता है ।

 

 

हम हों या किस्मत हो हमारी दोनों को इक ही काम मिला
किस्मत हम को रो लेवे है, हम किस्मत को रो ले हैं।

कवि का अपनी किस्मत से तनातनी का  रिश्ता है। कवि अपनी

दशा का ज़िम्मेदार किस्मत को बताता है, वहीं किस्मत कवि को ही

उसकी दशा की ज़िम्मेदार बताती है। किस्मत कहती होगी कि कवि

अकर्मण्य है या फिर अपनी गलतियों के कारण उसकी दशा खराब है।

इस प्रकार दोनों ही एक दूसरे को कोसते हैं।

  

 

जो मुझको बदनाम करे हैं, काश वे इतना सोच सकें
मेरा परदा खोले हैं या अपना परदा खोले हैं।

फिराक की निंदा करने वाले भी बहुत सारे लोग थे।

उनके लिए वे कहते हैं –मुझे बदनाम करने वाले अपनी कमियों और

कमज़ोरियों की तरफ़ ध्यान नहीं देते हैं। यदि वे थोड़ा-सा

विचार करें तो उन्हें पता चल जाएगा कि एक तरह से

वे अपनी कमियों और कमज़ोरियों

को उजागर कर रहे हैं।

 

 

ये कीमत भी अदा करे हैं हम बदुरुस्ती-ए-होशो-हवास
तेरा सौदा करने वाले दीवाना भी हो ले हैं।

आधे-अधूरे मन से कोई भी उपलब्धि नहीं होती है,

प्रेम तो ज़रा भी नहीं मिलता है। प्रेम (सांसारिक या आध्यात्मिक)

पाने के लिए पहली शर्त है-व्यक्ति को दीवाना (पागल)

होना पड़ेगा। दीवानगी एक बड़ी कीमत है।

कवि बदुरुस्ती-ए-होशो-हवास (दुरुस्त होश और

हवास में अर्थात विवेक के साथ, स्वस्थ मन और सचेत होकर)

यह कीमत देने के लिए तैयार है।

 

तेरे गम का पासे-अदब है, कुछ दुनिया का खयाल भी है
सबसे छिपा के दर्द के मारे चुपके-चुपके रो ले हैं।

कवि को प्रेम में दुख मिला है। उसे पता है कि

कवि को रोते देखकर उसके प्रेमपात्र को दुख

होगा और दुनिया भी उसे न जाने क्या-क्या कहेगी। 

इसलिए वह अपने दुखों को अपने प्रेममात्र और

दुनिया से छिपाकर एकांत में चुपके-चुपके रोता है।

 

 

 

 

फ़ितरत का कायम है तवाज़ुन आलमे-हुस्नो-इश्क में भी
उसको उतना ही पाते हैं, खुद को जितना खो ले हैं।

प्रकृति में सर्वत्र एक संतुलन मौज़ूद है।

यह संतुलन सौन्दर्य और प्रेम की दुनिया में भी

मौज़ूद है। जो जितना समर्पित होता है, उसे उतना ही मिलता है।

सौन्दर्य और प्रेम की दुनिया में भी यह सिद्धांत लागू होता है।

समर्पण से और अपने अहंकार को गला देने से ही प्रेम मिलता है।

                                                       

 

आबो-ताब अश्आर न पूछो तुम भी आंखें रक्खो हो
ये जगमग बैतों की दमक है या हम मोती रो ले हैं।

फ़िराक कहते हैं कि ये कोई न पूछे कि उनके छंदों में चमक और

प्रभाव कहां से आया है, बल्कि स्वयं अपनी आंखों से देख ले।

तब पता चलेगा कि कवि के पीड़ा से ही उसकी कविताओं/छन्दों

की रचना हुई है। कवि ने आंसू बहाए हैं, तब जाकर

उसकी कविताओं/छंदों में ऐसी चमक और ऐसा प्रभाव पैदा हुआ है।

 

 

 

ऐसे में तू याद आये है अंजुमने-मय में रिंदों को
रात गए गर्दू पै फ़रिश्ते बाबे-गुनह जग खोले हैं।

मदिरालय में शराब पीनेवालों की महफ़िल में शराबी को तू याद

आता है। यह याद करना ठीक वैसा ही है, जैसे आधी रात को

आसमान में बैठे देवदूत संसार के लोगों के पापों का

अध्याय (बाबे-गुनह) खोलते हैं, अपराधों का लेखा-जोखा देखते हैं।

कहने का तात्पर्य यह है कि शराबी तुझे याद करते हुए अपने गुनाहों और

गलतियों को याद करता है, जिसके कारण आज वह

शराबी बन गया है। उसकी गलती है-प्रेम।

यहां तू और तुझे से तात्पर्य है, कवि की प्रेमिका ।

 

सदके फ़िराक एजाजे-सुखन के कैसे उड़ा ली ये आवाज़
इन ग़ज़लों के परदों में तो मीरकी ग़ज़लें बोले हैं।

 

फ़िराक पर सदके जाऊं, कुर्बान हो जाऊं कि इतनी श्रेष्ठ

कविताएं कैसे लिख लीं। इन गज़लों को पढ़ते हुए लगता

है मानो मीर की गज़ल पढ़ी जा रही हो।

 

इस शे’र में कवि फ़िराक ने अपनी ही कविता की प्रशंसा

की है और स्वीकार किया है कि उनकी कविता मीर

की कविता के समान श्रेष्ठ है। इसी कारण लोगों  को

यह भ्रम हो सकता है कि ये कविताएं मीर ने लिखी हैं।

 

 

 

शब्दार्थ

नौरस – नए रस (से भरी)

गुंचे -कलियां

नाजु़क -कोमल

गिरहें -गांठें

रंगो-बू –रंग और गंध

गुलशन –बागीचे/उपवन

पर तोले हैं-पंख तौलना, उड़ने की तैयारी

               करना

आंखें झपकावें -टिमटिमाना

ज़र्रा-ज़र्रा –कण-कण, प्रत्येक कण

यारो-मित्रो

शब –रात

बदुरुस्ती-ए-होशो-हवास स्वस्थ होश 

                       और जाग्रत विवेक

दीवाना -पागल

गम का पासे-अदब-दुख का लिहाज़

फ़ितरत –प्रकृति (यहां कुदरत)

 

कायम -मौज़ूद

तवाज़ुन-सन्तुलन

आलमे-हुस्नो-इश्क –हुस्न और इश्क का आलम, सौन्दर्य और प्रेम का संसार
आबो-ताब –आब और ताब, चमक और प्रभाव

अश्आर-शे’र

बैतों -छंद

मोती रो ले –कीमती आंसू बहाना

अंजुमने-मय –शराब की महफ़िल

रिंदों-शराबियों
गर्दू- आसमान

फ़रिश्ते -देवदूत

बाबे-गुनह –पाप का अध्याय

सदके फ़िराक –फ़िराक पर न्यौछावर

एजाजे-सुखन –श्रेष्ठ कविता
ग़ज़लों के परदों में –गज़ल के शे’र

 

 

 

प्रश्न अभ्यास

1.    छन्द और भाषा का नाम बताइए।

2.    कवि की भाषा पर टिप्पणी कीजिए।

3.    बागीचे में कलियों के खिलने का चित्रण कवि ने किस प्रकार किया है?

4.    रात के सन्नाटे में कवि को क्या महसूस होता है?

5.    कवि और उसकी किस्मत में किस बात को लेकर तना-तनी हो सकती है?

6.    जो लोग कवि को बदनाम करते हैं, उनके लिए कवि क्या कहता है?

7.    कवि किन दो कारणों से चुपके-चुपके रो लेता है?

8.    प्रेम और सौन्दर्य के संसार में भी कौन-सा सन्तुलन दिखाई देता है? उस सन्तुलन के अनुसार प्रेमी को क्या करना होता है?

9.    कवि की कविता में चमक और प्रभाव किस कारण उत्पन्न हुआ है?

10. अंजुमने-मय में रिंदों को क्या याद आता है?

11. अंजुमने-मय के रिंदों और फ़रिश्तों में क्या समानता है?

12. अपनी शायरी को लेकर फ़िराक के क्या विचार हैं?

 

 

 

 

 

____________________________________________________________________

 

राजेश प्रसाद            व्हाट्सऐप 9407040108         psdrajesh@gmail.com

मियां नसीरुद्दीन -कृष्णा सोबती (XI )

  मियां नसीरुद्दीन कृष्णा सोबती   _____________________________________________________   ‘मियां नसीरुद्दीन’ एक संस्मरणात्मक शब्दच...